不可抑制的炫技啊，犯晕，看此类影片不得不考虑它的成片年代，1960，好吧，我还要在好多年后出生呢，呃。。那它能不伟大么。

简直是一部默片，十分自然且有效地捕捉到人物动作表情的变化，反观语言只有在埃菲尔铁塔吟诗段落才起到一种类似启蒙的作用，这之前扎齐对城市的好奇成为主要叙述对象：这种好奇是一种混沌杂糅的情感文化，扎齐对城市是熟悉的，但电影却借助虚构手法表现，从动机和效果上看这又是真实的，再往前溯，某种程度上扎齐对地铁的原初向往可视为火车进站时期观众/人物对交通媒介的情感变体。吟诗部分后展露出扎齐被城市侵蚀的疲态，在影射政治的餐厅混战中，扎齐始终保持着非巴黎市民的参与者身份，但连基本的观察行为都未曾发出，此时语言仍被挤压，一直到结尾处扎齐说出“我老了”，像是一记警钟，又像是另次启蒙，其辐射范围是广泛的。

很多匪夷所思的片段以及路易马勒敏锐的观察力

巴黎地铁罢工，扎齐心怀不满并由此拉开了她的梦境序曲。大篇幅快镜头，不断穿插着各种剪辑，向默片致敬的同时始终展现着蒙太奇之美。早熟的扎齐像是艾米丽的童年前身，她是劳苦大众的代言人。对遭受不平等待遇的愤懑，片中以堵车、破坏等多种渠道来发泄。片尾的摧毁则将该情绪推向了高潮。

马勒也拍过如此丧尸的片子啊。色彩灯光大亮，调度甚强。